Часть 4. Народная скрипка.

Некоторые  видео размещенные на моем ютуб-канале имеют название:  " Ребек - Рабель -Фидель - Гудок - Народная скрипка". На этих видео можно услышать первые звуковые пробы моих экспериментальных смычковых музыкальных инструментов, которые записаны с первого раза в  сжатом формате  и без какого-либо редактирования.

 

 С  названием моих видео не согласны некоторые специалисты  аргументируя свое несогласие  тем, что  Ребек, Рабель, Фидель, Гудок изготавливались в старину из цельного куска древесины и имели округлые формы, а мои музыкальные инструменты изготовлены из  отдельных частей, корпус имеет  угловатую форму и называть эти музыкальные инструменты следует - "необычные скрипки". Нужно отметить, что некоторые мои смычковые инструменты изготовлены из цельных кусков древесины. Я не буду возражать против названия моих экспериментальных инструментов- "необычные скрипки", но с моей точки зрения более правильное, общее название для моих смычковых музыкальных инструментов является - *Народная скрипка*, но я написал -  ** Ребек - Рабель -Фидель - Гудок - Народная скрипка**.   Ниже я попытаюсь  объяснить почему я это сделал.

В настоящее время многим людям присуще так называемое " туннельное мышление", когда эти люди мыслят в определенных узких рамках , т.к. многие годы, из поколения в поколение, им навязывалось и закреплялось определенное мнение относительно тех или иных событий, тех или иных предметов и т.д. Очень часто такая информация была фальшивой, т.е. не имела ничего общего с действительностью и распространялась с определенными целями.  Подавляющее большинство таких людей, которые мыслят навязанными им стереотипами сами не подозревают, что рассматривают: Ребек, Рабель, Фидель, Гудок, Скрипку с точки зрения столярных изделий или деревянных коробок определенной формы, изготовленных в определенном порядке, из определенных материалов. С этой точки зрения все эти столярные изделия можно считать абсолютно разными, т.к. прежде всего они имеют разную форму, а также, по глубокому убеждению этих людей, должны иметь различное звучание, что мы и слышим в  большинстве случаев.

Если же мы раздвинем рамки "туннельного  мышления" и будем рассматривать: Ребек, Рабель, Фидель, Гудок, Скрипку с музыкальной точки зрения и проведем некоторые опыты и эксперименты, то мы сможем сделать  вывод, что все эти музыкальные инструменты могут издавать очень близкие звуки или практически одинаковые звуки, разницу которых не способен различить слух человека. Проще говоря Ребек, Рабель, Фидель, Гудок, Скрипка и многие другие смычковые народные музыкальные инструменты могут звучать практически одинаково, а это означает, что по своей сути это - идентичные музыкальные инструменты, а т.к. эти  смычковые музыкальные инструменты существовали и существуют под разными названиями у многих народов мира, то  называть их можно - *Народные скрипки*.
 Мы все знаем, что музыкальный инструмент- это некий прибор или устройство, которое воспроизводит музыкальные звуки, когда человек воздействует на него тем или иным способом. Ребек, Рабель, Фидель, Гудок, Скрипка являются струнными смычковыми музыкальными инструментами, так как все они имеют  корпус с натянутыми струнами , колками для настройки струн, струнодержатель и подставку через которую колебания струн при воздействии на них смычка передаются на корпус инструмента, который образует звуковые волны и мы слышим звуки. Возникает вопрос, почему же эти музыкальные инструменты, которые имеют общие конструктивные элементы, звучат по разному в большинстве случаев? На первый взгляд ответ очевиден - все эти музыкальные инструменты имеют разную форму корпуса. Но этот ответ не правильный, т.к. мы можем встретить две скрипки с совершенно разным звучанием, хотя они имеют одинаковую форму, а проведенные мною многочисленные опыты и эксперименты с разными по форме Ребеками, Рабелями, Фиделями, Гудками и Скрипками показали неожиданные результаты. Оказалось, что если эти все инструменты изготовить с применением элементов особой комплексной технологии, то мы получим музыкальные инструменты различной формы ,но с очень близкими звуковыми характеристиками, т.е звучать все эти музыкальные инструменты будут практически одинаково и отличить по звуку Ребек, Рабель, Фидель, Гудок, Скрипку будет не возможно. Таким образом, Ребек, Рабель, Фидель, Гудок  и Скрипка по своей сути являются идентичными музыкальными инструментами разной формы с разными названиями, т.к. все они имеют  одинаковые основополагающие конструктивные особенности, которые позволяют этим музыкальным инструментам воспроизводить очень близкие звуки при условии, что все эти инструменты были изготовлены по особой комплексной технологии.
Более подробно о проведенных опытах и экспериментах можно прочесть в моих публикациаями о смычковых музыкальных инструментах и там же можно прослушать звук многих моих экспериментальных струнно-смычковых музыкальных инструментов;

https://gudokviolin.blogspot.com
https://gudokviolin.blogspot.com/2018/05/blog-post.html
http://gudokviolin.blogspot.com/2018/07/blog-post.html

Различия в звучании разных по форме струнных смычковых инструментов обусловлена, прежде всего, отсутствием знаний у их создателей, т.е. подавляющее большинство мастеров не используют  комплексную технологию изготовления струнных смычковых инструментов, а главным в музыкальном инструменте, ошибочно, считают внешнюю форму.
  На международных музыкальных конкурсах Чайковского, Венявского, а также многих других конкурсах, параллельно проводят конкурсы среди музыкальных мастеров выбирая лучшую скрипку, альт, виолончель изготовленную этими мастерами.  Очень часто мы видим абсурдную ситуацию, когда инструменты с лучшими звуковыми характеристиками не входят в число призеров, т.к. жюри выбирают лучшие инструменты по внешнему виду, т.е. по сути проходит конкурс столярных изделий, а не музыкальных инструментов.  С другой стороны мы часто можем читать тексты специалистов о скрипках знаменитых мастеров прошлого, где говорится, что скрипки некоего мастера обладают высочайшими звуковыми характеристиками, хотя внешности инструментов великий мастер не придавал большого значения.На сайте Российского Национального музея музыки можно прочесть:

"Скрипка работы мастера Карло Антонио Тесторе
Для фонда Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментов России приобретена скрипка работы мастера Карло Антонио Тесторе, изготовленная в Милане в 1752 году. Это первая скрипка работы Тесторе в собрании Госколлекции.Раритет, приобретённый во Франции при поддержке Министерства культуры РФ – одно из лучших творений Карло Антонио Тесторе. Музыкальный инструмент находится в превосходном состоянии сохранности и обладает прекрасным звучанием.
Внутри скрипки на нижней деке имеются этикет и клеймо мастера. Нижняя дека изготовлена из двух кусков клёна, из того же клёна голова и обечайка; верхняя дека изготовлена из двух кусков ели. Лак жёлто-оранжевого цвета с золотым отливом. Длина корпуса 358 мм, ширина корпуса 167/110,5/202 мм.Карло Антонио Тесторе (1688 – ок. 1765) принадлежал к династии прославленных скрипичных итальянских мастеров и работал в Милане в семейной мастерской «Знак Орла». Карло Антонио был старшим сыном известного мастера Карло Джузеппе Тесторе, создававшего инструменты под влиянием своего учителя Дж. Гранчино.Считается, что инструменты Карло Антонио Тесторе не обладают изысканностью внешнего облика. При этом работы мастера высоко ценятся за великолепное качество звука."

  - Мастера далекого прошлого изготавливали свои , разные по форме,   музыкальные инструменты из подручных материалов и главным критерием их изделий были звуковые качества инструментов, удобство при игре и простота изготовления музыкальных инструментов. Они владели достаточными знаниями для построения музыкальных инструментов с высокими звуковыми характеристиками, т.к. эти знания основывались на законах природы, а ориентиром звука для этих мастеров были голос человека и звуки окружающей среды.

С развитием социально экономических отношений в обществе менялись вкусы и потребности разных слоев общества , также происходило развитие столярного дела и появление новых, более совершенных столярных инструментов и технологий. В связи с этим изменялся внешний вид  столярных изделий и их форма. 

 

По этим же причинам менялся и внешний вид смычковых музыкальных инструментов.

Если в древности музыкальные инструменты выдалбливались из цельного куска древесины, то с появлением более совершенных столярных инструментов и различных пиломатериалов, музыкальные инструменты стали изготавливать из отдельных частей, т.к. это было делать проще и быстрее.

 

 Некоторые специалисты считают, что мастера музыкальных инструментов постоянно искали совершенную форму для скрипки, которая позволит звучать скрипке идеально и в 16 веке итальянские мастера нашли эту - барочно-классическую форму скрипки.

 Это мнение является заблуждением, т.к. форма инструмента имеет второстепенное влияние на звуковые характеристики скрипки, а барочно-классическая форма скрипки является лишь  данью моде эпохи барокко, о чем я писал ранее.

https://gudokviolin.blogspot.com/2018/05/blog-post.html

Ниже я приведу информацию о скрипках И. Г. Штауффера, Ф.Савара и Ф.Шано...
http://muzcentrum.ru/orpheusradio/programs/expomusic/27639-skripki-gitary-mastera-ioganna-shtauffera

- "В Российском национальном музее музыки хранятся две скрипки необычной формы. Созданы они известным австрийским мастером Иоганном Георгом Штауффером (1776‑1853). Эти инструменты, в отличие от скрипок традиционного вида, не имеют углов, деки слегка выпуклые, вместо эф – почти прямые скобки, завиток у одной из них обычной формы, у другой – головка как-бы обрублена и заканчивается плоской «лопаточкой».

Штауффер много экспериментировал в области построения музыкальных инструментов. Не только скрипки, но и сделанные мастером виолончели и гитары часто имели нетрадиционную форму. В 1823 году он даже сконструировал новый музыкальный инструмент – арпеджионе – своеобразный гибрид гитары и виолончели, а также создал восьмиструнную гитару. Такая сосредоточенность Штауффера на своих изобретениях, несмотря на высокий профессиональный уровень, помешала ему занять место придворного скрипичных дел мастера в Вене и даже привела к финансовым проблемам. Вероятно, необычные инструменты не пользовались спросом.

В своих поисках совершенной формы скрипки Штауффер был не одинок. Созданием инструментов, о которых идет речь, он продолжил традиции Франсуа Шано ‑ крупного французского скрипичного мастера. Он был военным инженером, увлекался акустикой. Ранние его инструменты повторяли в основном модели А. Страдивари. Позднее он заинтересовался работами известного физика Феликса Савара, который экспериментально изучал явление резонанса и волновые процессы в различных телах. Он разрабатывал физические основы конструирования струнных инструментов и даже создал скрипку с корпусом в форме трапеции, которая, однако, не была одобрена ни скрипичными мастерами, ни музыкантами.
На основе исследований Савара, Франсуа Шано создал новый тип скрипки, названный «скрипкой-гитарой». В 1818 году парижская Академия изящных искусств выдала ему патент на это изобретение. Скрипки Франсуа Шано в 1820-1840-х годах пользовались большим успехом. По его чертежам инструменты изготавливали в Париже брат Франсуа – Жорж Шано, также известный скрипичный мастер, и даже Жан Батист Вильом. Не остался в стороне от новейших экспериментов своего времени и Иоганн Штауффер."

Е.Ф.Витачек. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов

......."Крупными французскими мастерами  были братья Шано. Один из них – Франсуа (1787-1823) – бывший морской офицер, увлекавшийся акустикой и делавший скрипки нового типа по принципам выдающегося ученого Феликса Савара. Эти инструменты по форме напоминали гитару и не имели углов. Инструменты Ф. Шано временно
пользовались большим успехом."

 

 Скрипка Ф.Шано

 "В Париже в 20-х годах XIX века вопросами теории построения скрипки посвятил  свои силы молодой ученый, врач и физик Феликс Савар (1791-1841...

..... Саваром была сделана попытка реализовать свои теоретические изыскания в построении скрипки нового типа. Эта скрипка, имеющая трапециевидную форму, при появлении вызвала шумный успех, однако не оправдала себя и потому не получила дальнейшего развития. Отдавая должное Савару как блестящему ученому, основоположнику принципа гармонической настройки дек, нужно пожалеть, что его правильные теоретические наблюдения были практически реализованы в столь неудачном по конструкции инструменте. Савар рано умер и не успел создать законченной теории построения скрипок."

 

 Скрипка Савара.

Выссказывания о том, что эти мастера искали совершенную форму скрипки являются не вполне корректными, т.к. на самом деле Ф. Савар и другие исследователи хотели создать простую в изготовлении модель скрипки с высокими звуковыми характеристиками.

Мною был проведен анализ скрипки Ф. Савара по старинным чертежам и я пришел к выводу, что Ф. Савар был близок к  цели, но в конструкции своей модели  скрипки допустил некоторые ошибки, которые не позволили полноценно звучать его инструментам, тем не менее трапециевидная форма его скрипки  имеет преимущество перед барочно-классической формой - это простота изготовления.

Ниже можно послушать звучание мох трапециевидных скрипок.

Трехструнная народная скрипка гудок трапециевидной формы без грифа.

  https://www.youtube.com/watch?v=9mtFHVWj_bA

 Народная скрипка гудок трапециевидной формы

https://www.youtube.com/watch?v=iwvdGkKWUx4 

 Звук трапециевидной скрипки 

 https://www.youtube.com/watch?v=agsMEJES-AE&t=

Звук трапециевидной скрипки ( короб изготовлен из пластика)

 https://www.youtube.com/watch?v=tEAwzXKlLQ8


Хотя трапециевидную форму корпуса скрипки Ф.Савара некоторые специалисты и считают неудачной, нопохожую форму корпуса также имеет Русская балалайка, модель которой разработал В.В.Андреев в конце 19 века, Основой для создании этой модели балалайки послужили народные щипковые музыкальные инструменты . Известно, что в те времена балалайка была распространена среди крестьян, также скоморохи пели песни и плясали, играя на балалайках. Балалайки того времени были разными  по форме и по строю потому, что каждый мастер  делал инструмент на свое  усмотрение. Встречались балалайки  круглые, треугольные, четырехугольные, трапецивидные, и с разным количеством струн − от двух до пяти, но все эти щипковые инструменты имели общие основоваполагающие конструктивные особенности.  В.В. Андреев выбрал  треугольную форму балалайки с тремя струнамии и хроматическим звукорядом, которая была проста в изготовлении.

 Похожая ситуация складывалась и со смычковыми музыкальными  инструментами, которые широко были распространены у многих народов под разными названиями и также имели различную форму.  В  процессе социально исторического развития общества из народных смычковых музыкальных инструментов появился инструмент  барочно-классической формы под названием - Скрипка, которая неизменно существует на протяжении нескольких столетий.
Если музыкальные мастера прошлого изготавливали свои музыкальные инструменты различной формы но основным качеством инструмента считали звуковые характеристики и удобство игры , то со временем приоритеты поменялись и главным в музыкальном инструменте стал внешний вид. В эпоху барокко этот процесс  достиг своей вершины и появилась барочно-классическая форма скрипки.  Некоторое время звуковые характеристики барочно-классических скрипок были на высоком уровне.

 

 Постепенно стали массово копировать скрипки знаменитых мастеров Амати, Страдивари, Гварнери..., т.к. считали, что форма этих инструментов гарантирует их превосходное звучание, но звуковые качества скрипок копировать не удалось, т.к. знания особой комплексной технологии были утрачены, а возможно и  тщательно  скрыты.

Резюмируя выше изложенное могу сказать, что все мои экспериментальные смычковые музыкальные инструменты, независимо от их форми и используемых материалов при их строительстве, имеют в себе признаки Гудка, Ребека, Рабеля, Фиделя или другими словами - признаки разных народных скрипок, а главными признаками объединяющими эти музыкальные инструменты  являются: основополагающие конструктивные особенности, звуковые характеристики, которые получили эти инструменты благодаря  использованию особой комплексной технологии.

Ниже можно послушать  звучание классической скрипки и народных скрипок /гудок, рабель, ребек,фидель.../ разной формы изготовленных из разных материалов...

Звучание классической скрипки
https://www.youtube.com/watch?v=MbamixtzusA

Звучание грушевидной народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленного из цельного куска древесины;
https://www.youtube.com/watch?v=67JqSw76Cl8

 Звучание трапециевидной   народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из отдельных частей;
https://www.youtube.com/watch?v=r3GxdWJnhcs

 Звучание гитарообразной  народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../
https://www.youtube.com/watch?v=awtr7IcV6_k

 Звучание  народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из бумаги...
https://www.youtube.com/watch?v=6GRoiO9KYtU

 Звучание  народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из алюминевых банок
https://www.youtube.com/watch?v=FJLT0k9JrDM

 Звучание  народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из картона
https://www.youtube.com/watch?v=u6Ew754LqLc&t=

 Звучание трапециевидной   народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из фанеры
https://www.youtube.com/watch?v=cfgsPLL_qo4&t=

 Звучание  народной скрипки  /гудок, рабель, ребек,фидель.../ изготовленной из кусков бросовой древесины
https://www.youtube.com/watch?v=iwvdGkKWUx4

В этой публикации использовались некоторые общедоступные материалы из интернета.