Часть 6. Еще раз о древнерусских гудках.
Около двух лет назад я написал статью о древнерусском гудке «Древнерусская «скрипка»- гудок». Статья была написана по причине того, что древнерусские гудки Х – ХV веков, обнаруженные при археологических раскопках в Псковской и Новгородской областях, не были изучены на достаточном уровне, а имеющаяся информация о них была ошибочной и не соответствовала действительности. Статья основывалась на моих практических исследованиях древних и современных струнных смычковых музыкальных инструментов.
Прискорбно наблюдать, что и в настоящее время продолжается распространение не корректной информации о древнерусском гудке, а в главных музеях России продолжают демонстрироваться только маленькие детские гудки с конструктивными ошибками. В связи с этим, я хочу в очередной раз напомнить, что в России имеются уникальные археологические находки струнных смычковых музыкальных инструментов Х – ХV веков, которые требуют к себе особого внимания.
Самыми нелепыми утверждениями некоторых специалистов являются заявления о том, что на трехструнных древнерусских гудках использовалась только одна мелодическая струна, а две другие струны были бурдонными и диапазон гудка был не более пяти ступеней.
Давайте перейдем к анализу имеющейся информации о некоторых археологических находках гудков и их фрагментов в Новгородской и Псковской областях, а затем на основании фактов сделаем логичные, разумные выводы.
Рис. 1. Головка гудка первой половины ХII века.
На этой головке мы видим отверстия для трех колков, порожек для фиксации одинаковой длины трех струн, а также видно, что головка изготовлена с наклоном.
На этой головке мы видим отверстия для трех колков, порожек для фиксации одинаковой длины трех струн, а также видно, что головка изготовлена с наклоном.
Рис. 2. Подставки гудков. Х век.
Обратим внимание на нижнюю подставку, на которой видно, что прорези для струн сделаны в разных плоскостях.
Обратим внимание на нижнюю подставку, на которой видно, что прорези для струн сделаны в разных плоскостях.
Рис. 3. Головка гудка ХIII века на которой четко просматривается паз для установки порожка.
На Рис. 1, Рис. 2 и Рис. 3 видно бесспорные доказательства того, что на древнерусских гудках делали верхние порожки, которые фиксировали одинаковую длину трех струн, а также, имелись овальные подставки с прорезями для струн, находящихся в разных плоскостях. Эти факты однозначно указывают на то, что на таких гудках можно было играть на каждой струне отдельно, а звуковой диапазон таких гудков составлял около двух октав или 12 ступеней, что соответствует диапазону голоса человека (примерно две октавы, женский выше, а мужской ниже). Особо заметим, что для использования на гудке только одной мелодической струны не нужно иметь на инструменте верхний порожек и он является лишней деталью, а древние мастера не устанавливали на инструменты бесполезные детали.
Также мы видим, что все подставки на Рис. 2 имеют вытянутые в стороны лапки, а этот факт говорит о том, что подставка на гудках располагалась между резонаторными отверстиями и одна из лапок находилась над отверстием. Под эту лапку устанавливалась палочка (душка) Рис. 4. Таким образом, колебания струн передавалось не только на верхнюю деку, а и на дно гудка, что улучшало звучание инструмента. Такое положение подставки сохранилось до наших дней на болгарских гадулках, западноевропейских ребеках, которые являются аналогичными музыкальными инструментами древнерусскому гудку. На классической скрипке подставка также расположена между резонаторными отверстиями, а душку устанавливают внутри между деками инструмента под лапкой подставки.
«Новгородский гудочек XIV в. Среди найденных на Неревском раскопе лучковых (смычковых) инструментов гудочек XIV в. с точки зрения формальной реконструкции сохранился почти полностью. Хорошей сохранности корпус и с незначительными утратами верхняя де-ка нуждаются лишь в оснащении струнами, колками, подставкой под струны и струнодержателем. Лучек, при помощи которого извлекают звук на гудке, хотя и не найден, легко восстанавливается на основе данных этнографии, изображений его на лубочных картинках и средневековых западноевропейских миниатюрах. Современниками найденного в Новгороде гудочка были смычковые фиделъ и имеющий восточное происхождение ребек, сербско-хорватская лирица и болгарская гъдулка-гадулка (гудулка) и др. Из всех этих инструментов, сходных по форме и принципу звуконзвлечения, особого внимания заслуживает гадулка. Не утеряв характернейшнх особенностей формы, сохраняя сугубо славянское название (от глагола гудити, гудеть, или густи), гадулка и сегодня здравствует во всех уголках Болгарии. Этому инструменту можно отметить по меньшей мере тысячелетний юбилей.
И коль скоро речь зашла об историческом возрасте инструмента, то вспомним, что еще один новгородский гудок, найденный в слоях XII в., документально подтверждает древность родословной гадулки. Если учесть, что конструкция гудка XII в. требует исключительно флажолетных приемов игры, что характерно н для южнославянского инструмента, то очевидно, что новгородские археологические гудки и распространенная в Болгарии гадулка есть по сути дела один музыкальный инструмент.»
Рис. 5. Болгарская гадулка и ребек (справа).
Среди археологических находок имеются два маленьких гудка.
Среди археологических находок имеются два маленьких гудка.
Рис.6 Гудок XII века, длина 42 см (слева) и гудок XIV века, длина 30 см.
При первых реконструкциях гудков XII и XIV века , подставка была ошибочно установлена ниже резонаторных отверстий, чтобы увеличить мензуру этих детских инструментов. Затем было заявлено, что на этих маленьких инструментах играли взрослые люди, но малые размеры, а также, простота конструкции этих гудков (отсутствие верхнего порожка и наклона головки), позволяет нам утверждать, что это - детские гудки, которые имели маленький пятиступенчатый звуковой диапазон. Если на этих гудках мы установим подставку на правильное место между резонаторными отверстиями, то мензура этих инструментов окажется очень маленькой и играть на этих гудках взрослому человеку с широкой ладонью и толстыми пальцами будет затруднительно или вовсе невозможно.
Наличие среди археологических находок подставок разных размеров, а также, заготовок гудков XIII-XV веков с размерами 63 и 62 см, что соответствует размерам скрипки 4/4 для взрослых (58-62 см) говорит нам о том, что наряду с детскими гудочками у древнерусских жителей имелись гудки больших размеров - для взрослых.
В. И. Поветкин о найденных маленьких гудках XII и XIV века.
«Малые размеры реконструированного инструмента (длина 31 см) дают повод думать, что подобные гудочки принадлежали детям. На коротких струнах гудочка пальцам взрослого человека, даже если касаться струн сверху, как на скрипке, но не прижимая к шейке, явно недостает места, а флажолетная игра касание струн ногтями сбоку или сверху и вовсе невозможна. Принадлежность детям некоторых найденных инструментов наиболее ярко заметна в связи со спецификой звукоизвлечения на лучковых гудебных сосудах, где лишь один инструмент гудок XII в. подстать взрослому человеку (возможно, инструмент, сделанный на основе заготовки, также предназначался для взрослого музыканта, о чем речь будет ниже). Да и гудок XII в. настолько невелик, что в данной ситуации скорее может называться гудочком, т. е. меньшим из ряда лучковых инструментов (гудочек, гудок, гудище), применявшихся в практике скоморохов. Предположение, что маленькие инструменты принадлежали детям, подтверждается некоторой грубоватостью в изготовлении.»
Еще раз внимательно посмотрим на головку гудка XII века (Рис. 1) и на головку маленького гудка XII века (Рис.5) и зададим себе вопрос: для чего древний мастер изготовил одну головку с наклоном и невысоким порожком (Рис.1), а другую головку /Рис. 6/ без порожка и наклона. На этот вопрос есть единственно правильный ответ- древний мастер делал это с определенной целью, так как очевидно, что изготовить прямую головку гудка без порожка гораздо проще, чем изготовить головку гудка с наклоном и маленьким порожком. Как мы отметили ранее, головка гудка XII века (Рис.1) с невысоким порожком, позволяла древнему музыканту играть на всех струнах раздельно при наличии на гудке овальной подставки, так как рабочая часть трех струн была одинакова, а струны находились в разных плоскостях. Наклон головки гудка XII века (Рис.1) позволял прочно фиксировать все струны на невысоком порожке, а именно, невысокий порожек был сделан для более низкого расположения струн над шейкой инструмента, что дает возможность применять прием игры, при котором музыкант прижимает струну к шейке подушечками пальцев сверху. Также, этот прием игры дает возможность музыканту удерживать гудок горизонтально, упирая его в грудь или располагая на плече. Такое расположение гудка мы видим на сохранившейся фреске ХI века, находящейся в Софийском соборе города Киева (Рис. 7).
Рис.7
Рис. 8
Горизонтальное положение древнего гудка при игре предполагало и изменение формы корпуса инструмента, так как зауженный к низу корпус инструмента удобно было удерживать между колен (Рис.8), а упирать в грудь или удерживать на плече такой гудок было менее удобно. По этой причине нижнюю часть гудка стали делать с расширением в виде груши или капли.
Также, при археологических раскопках в Псковской и Новгородской областях были найдены головки однострунных и двухструнных гудков (Рис.9).
На основании вышеизложенного, можно констатировать, что в Х- XV веках на Руси были гудки разных видов и размеров: с одной, двумя и тремя струнами; маленькие гудки для детей с одной мелодической и двумя бурдонными струнами, которые имели небольшой пятиступенчатый диапазоном, а также, большие и более сложные гудки для взрослых с тремя мелодическими струнами, верхним порожком и овальной подставкой, а диапазоном таких гудков имел, как минимум, 12 ступеней . Приемы игры на гудках Х- XV веков также были различны: при горизонтальном положении инструмента струны прижимались подушечками пальцев к шейке сверху, а при вертикальном положении гудка могли использовать и другой флажолетный прием игры, когда к струне прикасались сбоку ногтями или кончиками пальцев.
Следует добавить, что в результате моих многолетних исследований древних и современных музыкальных инструментов, была сформирована особая комплексная технология изготовления смычковых музыкальных инструментов. Эта технология позволяет изготавливать хорошо звучащие инструменты любых форм и размеров из разных материалов. Ниже можно послушать две видеозаписи тестов гудка. На первой записи звучит гудок с долбленым корпусом, плоской декой, прямой головкой, без грифа.
На второй записи звучит этот же гудок, на котором была скошена головка и установлен гриф.
М. С. Ковальчук
Источники:
https://gudokviolin.blogspot.com/2018/04/blog-post.html
https://studopedia.su/14_30021_v-i-povetkin.html
Также в статье использованы общедоступные фотографии из интернета.
https://gudokviolin.blogspot.com/2018/04/blog-post.html
https://studopedia.su/14_30021_v-i-povetkin.html
Также в статье использованы общедоступные фотографии из интернета.
